19日，刘杰导演的电影《宝贝儿》在全国上映，主演杨幂以一脸雀斑，头发枯槁的形象示人，饰演一个因先天缺陷而被父母抛弃的弃儿，与之前银幕上光鲜亮丽的角色形成巨大反差。不久之前，马伊琍也在电影《找到你》《未择之路》之中有牺牲形象的演出，全程素颜。近十年，国内有很多女演员都为了角色通过素颜、增肥、扮丑等各种方式不惜牺牲形象，比如之前蒋雯丽在《立春》中以增肥15公斤，满脸雀斑的形象出现在银幕中；《亲爱的》中赵薇全程素颜出演农村妇女；谭卓在《暴裂无声》中饰演一个体弱多病的村妇，满脸蜡黄……

　　为何一些女演员都选择这种牺牲形象的角色？相比之前的角色，她们的演技有没有得到提升？作品好评度有没有变化？带着这些疑问，记者采访了《宝贝儿》导演刘杰、《暴裂无声》导演忻钰坤等，聊了下这个话题。其实女星扮丑或者自毁形象出演喜剧角色很早之前就在银幕上出现过，但这些角色大都是为了娱乐效果，带有很强的娱乐性，不在这次选题讨论之列。还有张艺谋、陈凯歌等第五代导演早期的现实主义作品大部分也都有这类角色，比如巩俐的《秋菊打官司》等，在时间上也超出了本次选题的讨论范围，我们限定在近十年内地现实主义作品中。

　　演员基本修养

　　面对好剧本，有些女演员在选角色的时候根本不去在乎角色有多光鲜亮丽，她们更在意的是角色是不是符合片中人物的设定，是否真实可信，在表演上有没有发挥的空间。这是作为一个演员的基本修养。国内有不少女演员其实更钟情于在这种更为“朴素”的形象下演戏，比如谭卓、秦海璐、颜丙燕等这些女演员，她们很多角色都是素颜，甚至在形象上做出巨大颠覆。

　　谭卓在2017年的电影《暴裂无声》中饰演一个失踪孩子的母亲翠霞，常年卧病在床，丧失了劳动能力，在形象上极其平凡，大部分表演是坐在床上完成的。最开始，选角导演就向导演忻钰坤推荐谭卓来演这个角色，但导演觉得这个角色戏份有点少，不好意思张口。最后还是抱着试一试的态度与谭卓见面聊了下，结果在聊角色的时候谭卓的眼泪一下就出来了，一直哇哇大哭，忻钰坤被惊到了，“她的情绪太强烈了。”谭卓边哭边聊，最后定下了这个角色，特意为这个戏留出了档期。

　　摆脱“花瓶”标签

　　也有很多女演员大多数时候都是演一些“玛丽苏”角色，在角色上都开启了“美颜功能”，银幕上的形象光彩夺目，360度无死角，没有瑕疵。杨幂的大多数角色都是如此，无论是现代时装戏的《小时代》系列、《何以笙箫默》，还是古装奇幻的《爵迹》，在形象上都尽可能追求一种银幕美感，但却在角色深度和内涵上一直饱受诟病。她们虽然有“流量”，在市场方面有一定号召力，但却往往被观众贴上“花瓶”标签，没有拿得出手的代表作。

　　所以，她们急需用一部作品来摆脱“花瓶”标签，而“扮丑”算是一种“捷径”。刘杰导演的《宝贝儿》就为杨幂提供了一次很好发挥演技的机会。这也是杨幂第一次触碰文艺片，她在片中饰演一个因身体缺陷被父母遗弃的女孩。在片中，她不再是以往光鲜亮丽的形象示人，而是脸上画了雀斑，头发枯槁，衣着朴素，完全颠覆了之前“流量小花”的形象。虽然在采访中杨幂表示接这部戏的原因是“这部电影的思考意义大于电影本身，想尝试一下。”

　　最近几个月，《宝贝儿》先后入围了多伦多国际电影节“特别展映”单元以及西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元，媒体和观众都给出了不少好评，对于杨幂这次颠覆形象的表演也都持褒奖态度。

　　“扮丑”更容易得奖

　　赵薇凭借2014年影片《亲爱的》中失去孩子的农村妇女，首次获得金像奖最佳女主角；蒋雯丽凭借2007年影片《立春》中貌不出众的小城市声乐老师王彩玲，为她赢得了首个金鸡奖最佳女主角；颜丙燕凭借2012年影片《万箭穿心》中的城市底层妇女李宝莉，获得了北京国际电影节天坛奖最佳女主角奖、华表奖最佳女主角奖、北京大学生电影节最佳女主角奖等，拿奖拿到手软。

　　其实，基于现实题材创作上对于形象的颠覆，之所以能够更多的获得评委们的青睐，斩获各类表演奖项，很大原因是演员形象上的颠覆能够更容易让她们进入角色，辅助她们完成更深层次的表演。但是，也并非所有在形象上动过手脚的角色都容易获奖，也要看影片的题材、剧本、演员个人的表演天分等因素。如果扮丑只是为了娱乐效果，那就另当别论了。赵薇对于扮丑这件事也是很挑剔的，在拍摄《画皮》时，导演要求她扮一个青面獠牙的女鬼形象，赵薇果断拒绝了，“我不要这么丑，我要丑得我觉得值，我可以从头到尾演一个怪物，但不会为了一场戏扮丑。”（新京）